北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0146	作品名称	刘野 1995年作蒙德里安的黄和蓝
作者	刘野	尺寸	45×45cm	创作年代	1995年作
估价	6,000,000-8,000,000	成交价	RMB 6,271,920
材质	压克力油彩画布	形制
出版《世说新语》北京国际艺苑画廊北京中国 1995年（图版，第24页）〈重新开始〉《美术文献》湖北美术出版社武汉中国 1996年（图版，第10页）《刘野》明经第画廊北京中国 1997年（图版，第24页）《蒙德里安在中国：蒙德里安文献与中国艺术家的作品》北京国际艺苑艺术沙龙北京中国；广东省博物馆广州中国；及上海图书馆上海中国 1998年（图版，第41页）《是我》中国文联出版社北京中国 2000年（图版，第202页）《相信艺术，还是相信艺术家》中国人民大学出版社北京中国 2003年（图版，第123页）《刘野：图录全集 1991-2015》Hatje Cantz 出版社奥斯特菲尔登德国 2015年（图版，第95-05图，第72及263页）款识：95 liuye 野（左下）；蒙德里安在中国（画背内框）来源中国北京私人收藏苏富比香港 1995年5月4日编号1264 保利北京 2006年11月21日编号314 现藏者购自上述拍卖展览 1995年12月8-11日「世说新语」北京国际艺苑画廊北京中国 1997年「2nd Wave」中央美术学院北京中国 1998年「蒙德里安在中国：蒙德里安文献与中国艺术家的作品」北京国际艺苑艺术沙龙北京中国 1998年「蒙德里安在中国：蒙德里安文献与中国艺术家的作品」广东省博物馆广州中国 1998年「蒙德里安在中国：蒙德里安文献与中国艺术家的作品」上海图书馆上海中国 2014年5月24日-8月10日「戴汉志—5000个名字」尤伦斯当代艺术中心北京中国刘野刘野的父亲是一位儿童文学作家，因此其童年不乏各种童话故事的熏陶。随着年龄逐渐增长，幼时的记忆和他画笔下的童话世界产生最直接的连结。《为了蒙德里安的黄和蓝》（Lot 146）创作于1995年，这是一个存在于幻想中超现实的国度，高度叙事性的绘画风格融汇了刘野在德国时期的创作脉络。画面中心饱含童趣的天使象征一个心灵上的美好向往，经常用在童话绘本中的三原色则将画面呈现出梦幻感，从光线、物件到空间的呈现都可看出刘野对此作的用心，其中隐喻多位艺术大师，从蒙德里安的画作到马格利特的圆顶礼帽，承袭于维梅尔和基里科的神秘空间，刘野不单是向大师致敬，同样可以看出艺术家融合生命经验的一个过程。无处不在的几何构成精神《为了蒙德里安的黄和蓝》中的天使，是艺术家将自我形象升华为天真、无邪的表征，不但成为人们心中温柔美好的形象，同时也带给人守护、荣耀的意味。刘野将蒙德里安几何抽象的精神内化，在画面上无所不在，其精神同样体现在中心人物身上，小天使左脚尖前踏轻触地面与右脚垂直的姿态刚好形成一个直角三角形，左手握着红色光环，既呼应了具有当代性的成品呼拉圈，又像是最早起源于古代对太阳崇拜的圆盘。在文艺复兴时期的欧洲，红色集中象征了强权和威信，多为圣职或权贵所著用，这种完美又带有强烈神圣感的艺术表现形式，赋予了《为了蒙德里安的黄和蓝》高度的和谐感。右手肘垂直向上在加强主体线性纵横感的同时，手中握着黑色望远镜的选择或许还隐喻了文艺复兴王权与神权的斗争。望远镜长方体的形式偕同下半身三角姿态和手上圆环在单一物体上完整构成俄罗斯至上主义大师马列维奇最擅长的三种几何元素。天使穿梭于不同维度的本能就好像艺术家一样，将多重艺术语言融合，在勾勒一个想象图示的同时，刘野所创造的空间架构写实且贴近实际生活体验，更能引起人们情感上的共鸣。向过去致敬的符号与色彩 1992年刘野创作了他的第一幅与蒙德里安有关的作品，这一系列作品也成为了刘野的代表作。《为了蒙德里安的黄和蓝》墙上挂置的正是蒙德里安于1932年所作的《黄蓝的构成》，画中画形式除了形成多元对立的深刻关系之外，也在作品中深化，无论是色彩、光影、线条、物体皆遵循蒙德里安严谨的编排。画面左侧地上的方块上分别放置了一张画作、一顶礼帽以及一条布毯。超现实主义大师马格利特的代表性符号黑色圆顶礼帽隐藏着未知和谜团，它勾起想象，使观者不禁好奇看见的是否就是真实。将一旁垂下的画作倒过来可看出正是《为了蒙德里安的黄和蓝》，画作右方的黑色阴影和黄色背景跟中心的天使依稀可见，不过少了墙上的蒙德里安画作，意味着刘野为了加深画中画概念巧妙的错置与安排。室内的光线投影则借鉴了义大利超现实画派大师基里科，画作右方窗前那不合逻辑的光影更运用了形而上画派中多点透视并置的不合理组合手法，营造出超现实的空间氛围。作品其余部份光线来自于画面正右方，一丝不苟的将人物与物件水平地拉出长长的投影，吻合了作品中无处不在的几何美感。刘野最为擅长的便是将自身的感性情绪融入画中，透过各种叙述与情节的铺陈，让每一个具象元素都充满暗示线条以及矩形的几何美感。不断使用隐喻的作法源自于艺术家对蒙德里安结构性的认同：「比如说蒙德里安，他是从抽象走到纯抽象，完全抛弃物象，我现在还很难找到一个理由说服自己完全抛弃物象，但是我又认为那个抽象结构对于绘画来说是最重要的，所以我想用具象表达我对抽象的理解。」刘野以原色表达纯粹的色彩背景，将过去不同的艺术传统、美学形式，如西方的古典主义、写实具象、几何构成主义、童话、戏剧、超现实、魔幻气氛等全都汇聚到作品之中，创造了独特的图像风格和丰富的美学层次。童话和哲学我都同样喜爱。童话故事充满想象力和敏感性，而哲学则要求严格和理性的思考。童话和哲学代表两种极端的思考模式。我的作品游走在两个极端之间。只有些许线索，不完整的线索，透露出我创作主题背后的因与果。不过，有人能反过来从外而内进行自我探讨吗？亚洲重要私人收藏